노(能)는 사실적인 연기를 억제하고 무대장치를 생략함으로써 관객의 상상력을 극대화시키는 연극이다. 특히 노의 연기양식에 있어서 정형화된 동작들은 특정한 의미를 갖지 않는 경우가 많다.
대표적인 예로 ‘사시코미’와 ‘히라키’는 앞으로 나가며 오른 팔을 들고, 양팔을 벌리면서 뒤로 물러서는 동작인데, 그 자체만으로는 의미가 없으므로 오히려 작품의 내용과 연기자의 대사에 따라 기쁨과 슬픔, 분노 등의 다양한 표현이 가능해 진다. 연기동작을 간소화하였기 때문에 무대 위에서 몇 걸음 걷거나 위를 바라보는 등의 작은 움직임이 다의적인 동작으로 작용하면서 노의 극적 표현이 풍부해 지는 것이다.

머리말 7
 제1부 노(能)의 제양상 11
1. 노(能)의 성립 13
 2. 노멘(能面)의 탄생-온나멘(女面)을 중심으로 32
 3. 제아미(世阿?)의 예술론 52
 4. 노(能)와 도래문화(渡?文化) 69
 5. 하쿠산 신앙(白山信仰)과 노(能) 101
제2부 노(能) 작품과 종교적 배경 125
１. 「아오이노우에(葵上)」―샤머니즘의 영향 127
 ２. 「이즈쓰(井筒)」―주술과 무녀 146
 ３. 「다니코(谷行)」―수험도(修?道) 세계관의 반영 162
 ４. 「죠구타이시(上宮太子)」―태자신앙(太子信仰)과 노(能) 184
 ５. 「다다노리(忠度)」―슈라노(修羅能)의 특징 207
 ６. 「유야(熊野)」―노(能)의 미치유키(道行) 229
현재의 노 연구 동향 251
 참고문헌 265