《城北人》主要讲述女教师林佳玲结婚七年没有孩子，放弃成就和地位调回丈夫身边，想用心经营一下感情与家庭，却遭遇暴雨洪水和一群被埋在瓦砾下的民工学生。她主动却也无奈做了常人都该做、也都能做、现今却不大有人做的事情，反陷入无法解脱的矛盾旋涡之中。面对死伤学生医药费无人承担、民工子弟学校撤销、民工学生分流无人接收、民工学生失学流落街头等她不能够视而不见，不能够听而不闻，毅然辞职自己办学。孩子们都重新回到了学校，丈夫却要与她分手。她积劳成疾，却有了身孕，她把一百天的分分秒秒全都预支出去，决心用生命换得做母亲的权利。善良与坚强感动了苍天，人们纷纷向她伸出援助之手，丈夫也把她接回家中。孩子来到了人间，她却永远离开了这个世界。她留给学生的最后一句话是：今天就不说下课了。你害过人吗你坑过人吗你窃过人吗你骗过人吗相信绝大多人不曾有过这种恶行。但当有老弱者乞求帮助时，你是如何当你面对丑恶时，你又是如何人之所以群居挤一处扎堆，是因为生命太脆弱，需要相互依存交互滋养。草木禽兽都是如此，何况人呢

后记
　　《城北人》初始是命题作文，不是我自觉依据已有生活积累由感而作。
　　三年前，电视剧《宰相刘罗锅》制片张国军，通过导演田迪一起约我见面，说郑州第22中学有一位教师叫吴玲，倒在了岗位上，把自己毕生精力献给了学生，温家宝总理有个指示：“中学教师吴玲事迹感人，应该广泛宣传。”问我有没有兴趣搞电视剧。我看了资料后，觉得有两点很有挖掘的价值。一是她的人生观。她把“让他人因自己的存在而幸福。让自己因今天的努力而无悔”作为人生信条。她把自己的生命与人生融入了社会，自觉地把自己作为社会的一员，为他人幸福而幸福，有了这种人品基础，她做什么都有了根。二是她对学生真诚的爱。她从教27年，主张教师不仅是园丁，而且是热土，不但要把爱献给花，也同样要献给草；在她眼里，所谓“差生”，是优点未被发现的学生；她认为教师的责任不是培养几个高分尖子，而要帮助每一个学生成为合格公民。鉴于这两点，我接受了邀请。我们一起去了郑州第22中学，开了教师座谈会、学生座谈会，到了她家庭，跟她丈夫作了深谈，所见之人没有一个不夸她好，回忆起她都流泪。考虑到真人真事的局限，我决定只以吴玲事迹为基础素材，重新构思一部有艺术价值的电视剧，同时写小说。
　　完成初稿后，再次去郑州第22中学征求意见，区教育局和22中学的师生都给予了很好的评价，在征求意见的基础上，又作了调整，进一步打破真人真事的局限，篇名也由《燃烧的红烛》改为《灿烂无华》，但因合作影视公司出故障，电视剧被搁置，我就先写了小说。
　　今年初，卓越海外有限公司的张健文女士看中了这个题材，她拿了大纲和前三集剧本征求了十多个电视台的意见，都说这个题材很好，愿意投资拍摄，于是又重新启动。
　　两年多的酝酿和修改，这一命题慢慢激发了我的创作欲望，人物已不再是那位吴玲老师，而渐渐成为我心中的小说人物。这一变化来自于方方面面的意见和本人对社会现实的感悟与思考。当今社会阶层格局发生和正在发生着前所未有的变化，大量农民涌入城市，在各城市的城厢接合部，形成了一个新的社会城市边缘社会。这个边缘社会中生存着一个特殊的群体城市平民、农民土地工、民工混合而成的平民阶层。这个新的边缘社会和新的平民阶层的凸现，让政府和社会，包括人们的观念都相差很大。因此，由它而产生的一系列社会问题严重影响着社会的和谐发展，亟待关注解决。
　　许多有识之士已开始关注城市边缘社会的特殊群落，国家意识、民族精神尚未泯灭，社会责任尚存的人们，当目光聚焦到这个边缘社会时，内心的无奈与悲凉如沉水之石，无从获取片刻的安宁。
　　就社会的大多数而言，道德缺失是目前社会问题的症结。我们的大众尽管不会去做伤天害理的恶事坏事，但面对周围需要帮助、也能够帮助的人和事，却很少有人伸出温暖的双手，更多数人只报以麻木或冷漠。面对一些不良风气，除了慷慨激昂的牢骚和指责，很少想过自己该做什么？自己又做了什么？
　　道德的缺失导致党风、民风滑落。现实生活中，钻营的小人常常春风得意，善良的君子却每每四处碰壁，好人做不得已成相当一部分人的人生教训。
　　和谐社会的构建，不仅需要行政力量主导，更需要公民精神的自我完善。每个人都能心存善良，心存敬畏，心存感激，心存关爱，我们的世界才会真正充满爱，我们的社会才能更加文明和谐。考虑小说和电视剧的文学性和艺术性，人物和结构都重新设计，完全撇开了原先那个原型，确定聚焦平民社会、平民生活和平民英雄，塑造一位当代真正善良的有社会责任感却又光而不耀的老师形象。小说得到了《芳草》杂志主编刘醒龙和花山文艺出版社张国岚副总编的喜爱，在他们的热情关爱下很快将与读者见面。
　　就小说和电视剧而言，我还是爱写小说，小说没有那么多功利性，可以完全按自己的意愿放松地书写。电视剧则不然，投资人首先考虑的是市场和投资回报，这样编剧创作就无法进入自由状态，而且谁都可以随意改你的本子，你只能无奈。电视剧是集体创作，最后的决定权在制片、导演、演员那里，到那时候，编剧已经被遗忘了。
　　《城北人》小说与电视有很大的差别，文学性、艺术性与收视率始终是一对难以调和的矛盾，各执己见，那就只好各尽所能，听凭自然了。再则小说与电视剧受众不同，其内在规律和外在表现形式、要求和文化政策也有相当的差异。真正喜爱文学的人还是看小说，小说才能真正传达作者的文学追求和艺术精神。
　　在小说出版之前，我在这里感谢所有关心过这部作品的同仁、朋友，感谢阅读这部作品的每一位读者，谢谢大家。
　　作者
　　2008年12月22日于寓所清虚斋